INSTALACIÓN DE SENSORES EN LOS FRESCOS RENACENTISTAS DE LA CATEDRAL.
A pocos días de cumplirse el tercer aniversario de la puesta en marcha (el día 23 de julio del año 2004) de las obras de restauración de la bóveda del altar mayor de la Catedral de Valencia, diversos medios de comunicación se han hecho eco de la actualidad más vigente que rodea al conjunto de pinturas al fresco recientemente restauradas.
Así entonces la buena noticia es que el complejo pictórico se encuentra en perfecto estado de conservación tras la intervención restauradora.
Por su parte la prestigiosa institución pública de la Universidad Politécnica de Valencia, a instancias del organismo de Conselleria de Cultura, ha patentado e instalado un sistema de vigilancia pionero en España, constituido por toda una serie de sensores que están integrados en los propios frescos y en las cubiertas de la bóveda del ábside de la Catedral.
Con todo ello, cualquier cambio ambiental quedará registrado, a través de un circuito electrónico, en una base de datos de un ordenador central gestionado por el mencionado centro universitario.
Los posibles cambios de temperatura, humedad (subidas del nivel del agua en la techumbre), incidencia lumínica, contaminación atmosférica (posibles fuentes de polución en el aire) y degradación de los pigmentos, serán factores que quedarán en lo sucesivo minuciosamente controlados a través de las nuevas tecnologías informáticas.
La finalidad de este sistema de conservación es conservar en la medida de lo posible, la integridad del conjunto pictórico redescubierto e intervenido.
Esta iniciativa cuenta con un presupuesto de medio millón de euros que se invertirán en los próximos cinco años desde su implantación (información precisada por la secretaria autonómica de Cultura, Concha López).
Por el momento se irán tomando fotografías mensuales a corta distancia a lo largo de este año, con el fin de comprobar la evolución de su estado de conservación. Estos irán complementados por toda una serie de estudios colorimétricos y termográficos (catas que medirán la radiación infrarroja reflejada por todos los objetos).
Todos estos parámetros servirán para futuros proyectos de conservación.
Como nota anecdótica, ha quedado registrado en prensa la alusión al uso de la misma tecnología que la NASA emplea para medir las radiaciones ultravioleta.
El sistema de sensores de humedad ya se puso en práctica en las exposiciones de La memoria Daurada, en una muestra sobre
La Corona de Aragón realizada en el Centro del Carmen y en la exhibición temporal del Toisón de Oro.
Ahora que parece que se han consolidado todos los factores determinantes para la conservación de las antiguas pinturas de origen, nos queda por un lado comprobar cómo evolucionarán ahora que vuelven a estar al descubierto y, por otro lado queda pendiente la reubicación de la cúpula seccionada de Juan Pérez Castiel del siglo XVIII (todavía no hay declaraciones oficiales al respecto porque se trata de una decisión seria que afectará al presente y al futuro de la pieza patrimonial) que en su día ocultó la presencia de los frescos que afortunadamente hoy se encuentran en buen estado de conservación
Información recopilada por José Miguel Cabrera Ahuir.
Fuentes empleadas: ARTÍCULOS IMPRESOS EN LAS PUBLICACIONES 20 Minutos, ADN, El Micalet, Metro, Qué!.
Así entonces la buena noticia es que el complejo pictórico se encuentra en perfecto estado de conservación tras la intervención restauradora.
Por su parte la prestigiosa institución pública de la Universidad Politécnica de Valencia, a instancias del organismo de Conselleria de Cultura, ha patentado e instalado un sistema de vigilancia pionero en España, constituido por toda una serie de sensores que están integrados en los propios frescos y en las cubiertas de la bóveda del ábside de la Catedral.
Con todo ello, cualquier cambio ambiental quedará registrado, a través de un circuito electrónico, en una base de datos de un ordenador central gestionado por el mencionado centro universitario.
Los posibles cambios de temperatura, humedad (subidas del nivel del agua en la techumbre), incidencia lumínica, contaminación atmosférica (posibles fuentes de polución en el aire) y degradación de los pigmentos, serán factores que quedarán en lo sucesivo minuciosamente controlados a través de las nuevas tecnologías informáticas.
La finalidad de este sistema de conservación es conservar en la medida de lo posible, la integridad del conjunto pictórico redescubierto e intervenido.
Esta iniciativa cuenta con un presupuesto de medio millón de euros que se invertirán en los próximos cinco años desde su implantación (información precisada por la secretaria autonómica de Cultura, Concha López).
Por el momento se irán tomando fotografías mensuales a corta distancia a lo largo de este año, con el fin de comprobar la evolución de su estado de conservación. Estos irán complementados por toda una serie de estudios colorimétricos y termográficos (catas que medirán la radiación infrarroja reflejada por todos los objetos).
Todos estos parámetros servirán para futuros proyectos de conservación.
Como nota anecdótica, ha quedado registrado en prensa la alusión al uso de la misma tecnología que la NASA emplea para medir las radiaciones ultravioleta.
El sistema de sensores de humedad ya se puso en práctica en las exposiciones de La memoria Daurada, en una muestra sobre
La Corona de Aragón realizada en el Centro del Carmen y en la exhibición temporal del Toisón de Oro.
Ahora que parece que se han consolidado todos los factores determinantes para la conservación de las antiguas pinturas de origen, nos queda por un lado comprobar cómo evolucionarán ahora que vuelven a estar al descubierto y, por otro lado queda pendiente la reubicación de la cúpula seccionada de Juan Pérez Castiel del siglo XVIII (todavía no hay declaraciones oficiales al respecto porque se trata de una decisión seria que afectará al presente y al futuro de la pieza patrimonial) que en su día ocultó la presencia de los frescos que afortunadamente hoy se encuentran en buen estado de conservación
Información recopilada por José Miguel Cabrera Ahuir.
Fuentes empleadas: ARTÍCULOS IMPRESOS EN LAS PUBLICACIONES 20 Minutos, ADN, El Micalet, Metro, Qué!.
ARTÍCULO EXTRAÍDO DE LA WEB FRESCOS DE LA CATEDRAL DE VALENCIA
src="http://blogs.ya.com/altarmayorcatedral/files/frescos_de_la_catedral_de_Valencia.gif" alt="" border="0" width="235" height="164"/>
Los Ángeles descubiertos en la Catedral de Valencia:
La Catedral de Valencia comenzó a construirse en el año 1262 en estilo gótico. El 21 de mayo de 1462, una bengala despedida por la “palometa” que representaba el Espíritu Santo descendiendo desde lo alto del cimborrio prendió en los paños que enmarvaba el precioso retablo de madera y plata, perdiéndose toda la decoración del ábside y las pinturas al fresco de su bóveda. Diversos intentos de restauración fracasaron.
Cuando vino a esta ciudad su Obispo, el valenciano D. Rodrigo de Borja, futuro Papa Alejandro VI, deseando que su catedral brillase con el esplendor del nuevo arte que estaba renaciendo en Italia, trajo consigo a los pintores Francisco Pagano, natural de Nápoles, y a Pablo de San Leocadio, natural de Reggio en Lombardía, y apenas llegados firmaron el contrato con el Cardenal y el Cabildo el 26 de julio de 1472.
En el contrato, conservado en el archivo de la catedral, entre otras cosas los artistas se comprometen a pintar al fresco en cada uno de los entrepaños de los canecillos de la bóveda gótica del presbiterio “dos ángeles, ó sea un ángel en cada entrepaño, vestidos según parezca á dicho honorable Cabildo, con sus alas sembradas de oro fino y de bellos colores; que las crucerías sean pintadas de follajes con frutos, de oro fino de ducado, según pareciere al dicho honorable Cabildo; que las ventanas sean pintadas de oro fino de ducado y de azur”.
El tiempo para terminar la obra eran seis años.
Esta obra que debió ser una de las maravillas del primer Renacimiento, desapareció en el siglo XVII, cuando en el año 1674 el Arzobispo D. Luís Alonso de los Cameros, deseando que luciera más el retablo de plata que adornaba el altar, pensó restaurar toda la capilla, y al efecto comunicó su idea al Cabildo, que la aprobó de buen grado. Se encargó de la obra Juan Pérez Castiel, arquitecto afamado y de rica imaginación. La nueva obra, realizada en estilo barroco, duró siete años, once meses y diez días, y se dio por terminada el 28 de Mayo de 1682.
La colocación de los mármoles y adornos barrocos hizo desaparecer las pinturas del ábside, pero los ángeles de la bóveda fueron ocultados por una nueva cúpula que arrancaba unos 80 centímetros por debajo de la anterior del siglo XIII.
El 9 de octubre de 2003, el M. H. Presidente de la C. A. Valenciana, D. Francisco Camps, expresó su deseo de que se restaurase la Capilla Mayor, que no se había podido tocar en la preparación de “La Luz de las imágenes”.
Tras la presentación por el Cabildo de un plan de actuación y de una solicitud de la misma, en mayo de 2004 comenzó la obra de restauración de la decoración barroca del ábside de la catedral, encomendándose la gestión de la misma a la Fundación “La luz de las imágenes”.
Se encargó de la dirección a la profesora Dª Carmen Pérez, y grande fue la sorpresa cuando el 22 de junio, a través del agujero dejado por el soporte de una pieza móvil, se pudieron ver los primeros de los 10 grandes ángeles que rodeaban a la desaparecida clave con la imagen de madera de la Asunción de la Virgen, tocando instrumentos musicales y de una belleza que asombraba tanto como el buen estado de conservación en el que estaban.
El Cabildo solicitó entonces la restauración de las pinturas y se vio la necesidad de desmontar la clave central de madera dorada y las plementerías de la bóveda barroca, para poder acceder a los frescos.
Este desmontaje, conforme a los preceptos legales, se hizo de forma reversible, guardándose los fragmentos numerados bajo la responsabilidad del Cabildo.
Se encargó de la obra arquitectónica interior y exterior al arquitecto D. Salvador Vila Ferrer, acreditado por obras muy importantes en Santa María de la Valldigna, Alpuente y otros lugares.
Las obras realizadas han sido las siguientes:
1. Restauración de toda la obra barroca de la Capilla Mayor, mármoles, estucos y dorados.
2. Desmontaje y traslado de la clave y las plementerías de la bóveda.
Se ha conservado los marcos de las ventanas, las imágenes de santos y los nervios barroco, que no dificultan la visión de los ángeles y mantienen la “lectura vertical” del ábside barroco, especialmente desde la entrada.
3. Restauración de la cubierta del ábside.
Toda esta obra externa ha cobrado mayor belleza al ser vista desde la nueva “plaza arqueológica” de la Almoina.
4. Eliminación de los tejadillos de los ventanales y del tejado de la girola, reconstrucción de la terraza original y de su cornisa.
5. Consolidación y limpieza de las paredes del ábside, recuperación de las ventanas ojivales, instalación de vidrieras con filtros ultravioleta exterior e interior.
6. Restauración de los frescos renacentistas.
Eliminación de hongos y mohos, limpieza de la suciedad con goma de borrar, limpieza de los dorados, cubrición de las grietas y zonas perdidas con “rigatino” reversible,
fijación de las partes con riesgo de desprendimiento.
7. Iluminación de los frescos con el nuevo sistema de luz fría y de bajo consumo con células Led, por primera vez en un monumento valenciano.
Los LED son dispositivos semiconductores de estado sólido lo cual los hace robustos, fiables, de larga duración y a prueba de vibraciones, que pueden convertir la energía eléctrica directamente en luz. El interior de un LED es un pequeño semiconductor encapsulado en un recinto de resina de epoxi. Por otra parte los dispositivos LED son ecológicos ya que no contienen mercurio, tienen una duración mayor, ahorran gran cantidad de energía y no producen casi contaminación lumínica.
Para obtener más información acerca de los Frescos de la Catedral y su restauración.
Los Frescos de la Catedral
www.frescosdelacatedral.com
Fundació la Llum de les Imatges
www.laluzdelasimagenes.com
Horarios de Visita.
Una parte de la catedral está siempre abierta
para el culto y pueden verse los frescos.
En el siguiente horario, para visitar el resto del templo
y el museo hay que hacer uso de la visita con audioguías.
Del 20 de marzo al 31 de octubre.
• De lunes a sábado: 10 a 18:30 hs.
• Domingos y fiestas: 14 a 18:30 hs.
Del 1 de noviembre al 19 de marzo:
• De lunes a sábado: 10 a 17:30 hs.
• Domingos y fiestas:
La Catedral está cerrada desde las 14 hasta las 17 horas.
Los Ángeles descubiertos en la Catedral de Valencia:
La Catedral de Valencia comenzó a construirse en el año 1262 en estilo gótico. El 21 de mayo de 1462, una bengala despedida por la “palometa” que representaba el Espíritu Santo descendiendo desde lo alto del cimborrio prendió en los paños que enmarvaba el precioso retablo de madera y plata, perdiéndose toda la decoración del ábside y las pinturas al fresco de su bóveda. Diversos intentos de restauración fracasaron.
Cuando vino a esta ciudad su Obispo, el valenciano D. Rodrigo de Borja, futuro Papa Alejandro VI, deseando que su catedral brillase con el esplendor del nuevo arte que estaba renaciendo en Italia, trajo consigo a los pintores Francisco Pagano, natural de Nápoles, y a Pablo de San Leocadio, natural de Reggio en Lombardía, y apenas llegados firmaron el contrato con el Cardenal y el Cabildo el 26 de julio de 1472.
En el contrato, conservado en el archivo de la catedral, entre otras cosas los artistas se comprometen a pintar al fresco en cada uno de los entrepaños de los canecillos de la bóveda gótica del presbiterio “dos ángeles, ó sea un ángel en cada entrepaño, vestidos según parezca á dicho honorable Cabildo, con sus alas sembradas de oro fino y de bellos colores; que las crucerías sean pintadas de follajes con frutos, de oro fino de ducado, según pareciere al dicho honorable Cabildo; que las ventanas sean pintadas de oro fino de ducado y de azur”.
El tiempo para terminar la obra eran seis años.
Esta obra que debió ser una de las maravillas del primer Renacimiento, desapareció en el siglo XVII, cuando en el año 1674 el Arzobispo D. Luís Alonso de los Cameros, deseando que luciera más el retablo de plata que adornaba el altar, pensó restaurar toda la capilla, y al efecto comunicó su idea al Cabildo, que la aprobó de buen grado. Se encargó de la obra Juan Pérez Castiel, arquitecto afamado y de rica imaginación. La nueva obra, realizada en estilo barroco, duró siete años, once meses y diez días, y se dio por terminada el 28 de Mayo de 1682.
La colocación de los mármoles y adornos barrocos hizo desaparecer las pinturas del ábside, pero los ángeles de la bóveda fueron ocultados por una nueva cúpula que arrancaba unos 80 centímetros por debajo de la anterior del siglo XIII.
El 9 de octubre de 2003, el M. H. Presidente de la C. A. Valenciana, D. Francisco Camps, expresó su deseo de que se restaurase la Capilla Mayor, que no se había podido tocar en la preparación de “La Luz de las imágenes”.
Tras la presentación por el Cabildo de un plan de actuación y de una solicitud de la misma, en mayo de 2004 comenzó la obra de restauración de la decoración barroca del ábside de la catedral, encomendándose la gestión de la misma a la Fundación “La luz de las imágenes”.
Se encargó de la dirección a la profesora Dª Carmen Pérez, y grande fue la sorpresa cuando el 22 de junio, a través del agujero dejado por el soporte de una pieza móvil, se pudieron ver los primeros de los 10 grandes ángeles que rodeaban a la desaparecida clave con la imagen de madera de la Asunción de la Virgen, tocando instrumentos musicales y de una belleza que asombraba tanto como el buen estado de conservación en el que estaban.
El Cabildo solicitó entonces la restauración de las pinturas y se vio la necesidad de desmontar la clave central de madera dorada y las plementerías de la bóveda barroca, para poder acceder a los frescos.
Este desmontaje, conforme a los preceptos legales, se hizo de forma reversible, guardándose los fragmentos numerados bajo la responsabilidad del Cabildo.
Se encargó de la obra arquitectónica interior y exterior al arquitecto D. Salvador Vila Ferrer, acreditado por obras muy importantes en Santa María de la Valldigna, Alpuente y otros lugares.
Las obras realizadas han sido las siguientes:
1. Restauración de toda la obra barroca de la Capilla Mayor, mármoles, estucos y dorados.
2. Desmontaje y traslado de la clave y las plementerías de la bóveda.
Se ha conservado los marcos de las ventanas, las imágenes de santos y los nervios barroco, que no dificultan la visión de los ángeles y mantienen la “lectura vertical” del ábside barroco, especialmente desde la entrada.
3. Restauración de la cubierta del ábside.
Toda esta obra externa ha cobrado mayor belleza al ser vista desde la nueva “plaza arqueológica” de la Almoina.
4. Eliminación de los tejadillos de los ventanales y del tejado de la girola, reconstrucción de la terraza original y de su cornisa.
5. Consolidación y limpieza de las paredes del ábside, recuperación de las ventanas ojivales, instalación de vidrieras con filtros ultravioleta exterior e interior.
6. Restauración de los frescos renacentistas.
Eliminación de hongos y mohos, limpieza de la suciedad con goma de borrar, limpieza de los dorados, cubrición de las grietas y zonas perdidas con “rigatino” reversible,
fijación de las partes con riesgo de desprendimiento.
7. Iluminación de los frescos con el nuevo sistema de luz fría y de bajo consumo con células Led, por primera vez en un monumento valenciano.
Los LED son dispositivos semiconductores de estado sólido lo cual los hace robustos, fiables, de larga duración y a prueba de vibraciones, que pueden convertir la energía eléctrica directamente en luz. El interior de un LED es un pequeño semiconductor encapsulado en un recinto de resina de epoxi. Por otra parte los dispositivos LED son ecológicos ya que no contienen mercurio, tienen una duración mayor, ahorran gran cantidad de energía y no producen casi contaminación lumínica.
Para obtener más información acerca de los Frescos de la Catedral y su restauración.
Los Frescos de la Catedral
www.frescosdelacatedral.com
Fundació la Llum de les Imatges
www.laluzdelasimagenes.com
Horarios de Visita.
Una parte de la catedral está siempre abierta
para el culto y pueden verse los frescos.
En el siguiente horario, para visitar el resto del templo
y el museo hay que hacer uso de la visita con audioguías.
Del 20 de marzo al 31 de octubre.
• De lunes a sábado: 10 a 18:30 hs.
• Domingos y fiestas: 14 a 18:30 hs.
Del 1 de noviembre al 19 de marzo:
• De lunes a sábado: 10 a 17:30 hs.
• Domingos y fiestas:
La Catedral está cerrada desde las 14 hasta las 17 horas.