Desde hacía años tenía ganas de conocer a un director de orquesta. Uno de esos hombres que se tratan de tú a tú con Mozart, con Schubert, con Brahms. En definitiva, un hombre sensible, capaz de comprender el alma de artista que hay en mí, el derrame permanente de musicalidad con el que cohabito. Soñaba yo con ese encuentro en el que primaría la afinidad de los espíritus y la conversación se elavaría a cimas insospechadas.

De modo que, una vez que el destino me deparó la otra noche tal oportunidad, y cuando le tuve ya sentado frente a mí, al otro lado de la mesa del restaurante típico con su atrezzo de espigas y tomates, en medio de lo que podría llamarse una cena de sociedad, pensé: "Es la mía". Y dije algo que estaba deseando preguntarle a un experto desde mucho tiempo atrás:

-¿Es cierto que ya no quedan castrados? Operísticamente hablando, quiero decir.

Abrió la boca, se dispuso a largar un erudito discurso y, en ese instante, algo sucedió. Otra mujer intervino. Aquí me entra la duda de si debo reproducir su intervención y a continuación describirla a ella, o poner a secas lo que dijo, y ya todos imaginarán cómo es. Por si acaso:

- Debe ser tan interesante dirigir una orquesta -suspiró- . Yo no sabría ni por dónde empezar.

- Por la obertura- intervine con maldad, pero para entonces ya tenía a mi director prendido de la otra y perdido para mi causa, pasando completamente de mí y mis sesudos interrogantes.

- Creo - tosí - que María Callas realizó una auténtica proeza al forzar su voz naturalmente de mezzo hasta convertirla en voz de soprano, lo cual contribuyó, esto, ejem, al incomparable color que la caracterizaba junto con esa fragilidad como de cristal que alcanza sus mejores momentos cuando Ana Bolena, camino del cadalso, lanza improperios trémulos contra el manta de Enrique VIII y la pánfila de Jane Seymour. Coppia indigna, creo que se titula el aria.

- ¿Cuánto pesa la batuta? Yo no sería capaz de manejarla - me cortó la rubia.

Pues, a estas alturas, los ávidos lectores ya habrán comprendido que se trataba de una rubia falsa, joven y vestida con un conjunto de tricot que realzaba sus formas sin por ello impedirle presumir de recato. Mirarle el conjunto y odiarla era todo uno. Tenía el inconfundible aspecto de las que se quieren casar. Y, generalmente, lo consiguen.

- Bonito vestido - la piropeé -. Lástima que aún no haya podido visitar la planta de oportunidades de Galerías. Veo que tienen auténticas monadas.

El bobo del director de orquesta se unió a mis elogios:

- Precioso, precioso - y, en seguida a lo suyo, se ofreció a la intrusa para ayudarle a calcular el peso de varios tipos de batuta, en un recorrido íntimo por todas las batuterías de Madrid.

- Y los pendientes - añadí -, divinos. Es un acierto que los lleves pequeñitos, son ideales para los cuellos cortos.

No me hicieron ni puñetero caso, absortos como estaban ella en saber de qué oído era sordo Ludwig van, y él, todo paternal, en explicárselo. Me sentí en la necesidad imperiosa de intervenir de nuevo.

- ¿Es cierto que el dúo de Don Carlo y el Marqués de Posa está considerado como el momento álgido del tratamiento de la amistad en la ópera, según opinaba Carlos Gilberto Jung? ¿No será más acertada la tesis de Demetrio Hernández Lawrence en el sentido de que es infinitamente superior el tema que desarrollan Norma y Adalgasia, y que empieza tal que así?

Y me puse a tararear Guarda, o Norma, ai piedi tuoi, etcétera, con nulo efecto en mi interlocutor.

- ¿Para cantar Rigoletto contratan a jorobados de verdad? - preguntó ella, mientras el director prácticamente babeaba de embeleso. Yo casi me desvanecí: era la más tonta.

- Desde luego, querida - la informé por mi cuenta y riesgo -: recuerda la famosa escuela de barítonos gibosos de Parma, Massachusetts, fundada por Lucrecia Borgia.

Estaba histérica, lo reconozco, y eso jugó en mi contra. El director de orquesta, que no se percataba de cómo le estaban echando el lazo, lo notó. Notó que yo estaba histérica, agresiva, virulenta, defraudada y dispuesta a todo. Con tono protector hacia la cretina, mirándome con cierta severidad, afirmó:

- El conocimiento sólo se adquiere preguntando sin pudor a la persona adecuada.

Parpadeé, cambiando de táctica:

- ¿Por qué El sombrero de tres picos es de tres picos y no de cuatro, cinco o incluso más picos?

Demasiado tarde. Justo entonces se acercó a la mesa un miembro del coro con más pluma que el sombrero del Duque de Mantua, y musitó algo a la oreja del genio. Éste se levantó y, aduciendo una tremenda necesidad de sueño, se colgó del brazo del efebo y desapareció en la noche, contoneándose.

La deficiente y yo nos medidmos la mutua decepción con la mirada.

- Estas cosas - la animé, maternal - se sobrellevan mejor con cultura.

Desde entonces le doy clases nocturnas.


"Alta en nicotina"

MARUJA TORRES

Chapeau

Efecto mariposa, teoría del caos... en fin, tienes toda la razón, si no fuera por esas cosas, estaríamos absolutamente perdidos, entre directores de orquestas y mujeres vacías que se buscan y se encuentran tan lejos del mundo que otros presentimos detrás de las casualidades...

Es genial esta Maruja, pero mucho me temo que las clases nocturnas debiera a dárselas la tonta a ella, que se triunfa mejor "desabiendo" ante los hombres generalmente, o mayoritariamente, o casi siempre ... ¡le está estropeando la carrera a la pobre muchacha!
(Siento compasión porque yo ya llego tarde, mi conocimiento actual sobre el tema llega con 15 años de retraso como mínimo)... 15 años menos y taparía mis ojos, mis oídos y hasta mi piel, a cualquier tipo de conocimiento, porque entonces sabría que eso sobra absolutamente si pretendo cazar o pescar un buen partido, y ese es el segundo conocimiento que llega tarde ya, que era eso y no el "amor" lo que tenía que haber buscado, pero ya lo he dicho: ahora ya es tarde para mí.)

Interesante!!!! Pues bien gracias por tu comentario estare visitando, es un gusto tener a alguien que comparte el placer de dedicarle el tiempo a las mujeres.
Un saludo y un fuerte abrazo

Genial, gracias por compartirlo.
besos