Keane: nueva sensación británica ‘habemus’
La cosa es para echarse a temblar, porque no es la primera vez que una ‘sensación’ ha acabado resultando un bodrio insano con apenas tres cortes decentes (Blur). También es cierto que han surgido ‘sensaciones’ en las que lo bueno, a veces lo muy bueno, ha primado sobre lo desechable (Coldplay, Suede, Oasis).
A Keane habría que encuadrarle en el segundo grupo. Hay veces que uno sabe perfectamente, con sólo una escucha, cuándo un disco se va a seguir poniendo un año después. Otras veces, sin embargo, por mucho que lo oído llegue de fuerte pegada se es consciente de que no pasa de ser un producto óptimo de usar cinco veces para, posteriormente, ponerlo a dormir el sueño de los justos. ‘Hopes and Fears’ se seguirá escuchando dentro de un año. Y de dos.
Lamentablemente el disco ha llegado al número uno de los discos más vendidos en el Reino Unido en su primera semana. Lástima, porque los calificativos de las cabezas más sesudas lo tacharán sólo por eso de álbum comercial, soso y dulzón. Porque calidad y ventas parecen ser términos incompatibles para muchos entendidos.
El primer disco de Keane es de gran altura por múltiples motivos. Por sus estribillos pegadizos (‘Everybody's Changing’), por su excelente producción, por la portentosa voz de Tom Chaplin (dicen que es muy parecida a la del cantante de A-Ha, ¿y?), por su frescura y porque demuestra que no es necesario meter guitarrazos para crear buenas composiciones.
Inevitablemente han surgido las comparaciones. Keane son los nuevos Coldplay, dicen. Si uno quiere participar en el juego descartaría a la banda de Chris Martin, porque al margen de la profusión de pianos, el parecido no es más que circunstancial. Si Keane poseen un aroma ya conocido es el que le emparenta con Travis y, si se quiere hilar fino, sí, con A-Ha.
El verdadero problema de editar un disco tan completo, bello, competente e intenso es encontrar un single adecuado. Porque los once cortes de ‘Hopes and Fears’ valdrían para ello. ‘Somewhere Only We Know’, ‘Everybody's Changing’ o ‘This is the Last Time’ son piezas pop de gran altura y ‘Sunshine’ la composición preciosa y preciosista que mejor define el uso que de los sintetizadores se hacen en el álbum.
¿Es ‘Hopes and Fears’ el disco del año? A estas alturas de la película no hay dudas: sí. Habrá que esperar que nueva ‘sensación’ nos tienen reservados los ingleses antes de llegar al 31 de diciembre. Mientras tanto, a disfrutar de Keane.
Bill Gates ha tenido una visión
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El príncipe sabe hacer fotos
No seré yo quien defienda a la monarquía española. Nunca. Pero hay que reconocer sus aciertos, que suelen ser muchos y siempre en la misma dirección: el populismo. Las imágenes (en televisión, prensa, Internet…) en las que se veía al príncipe fotografiando a su mujer resultan vergonzosas. Tratan de emitir una imagen de normalidad que no existe. No hacía falta más que levantar un poco la vista para comprobar cómo su pretendida intimidad quedaba coartada por los cientos de conquenses que, a su vez, tomaban fotos de la pareja. Lo peor no es que intenten dar una imagen que no exista, sino que la gente se lo crea y al verlos piense “pero mira que normales son”. Es muy significativo, como señala Juan Varela en su blog, que “1 de cada 3 españoles nunca lee prensa diaria. 1 de cada 3 españoles no lee nunca libros. 1 de cada 3 españoles no vota en las elecciones. 1 de cada 3 españoles estaba pegado a la pantalla viendo la boda más promocionada y, al final, menos mediática de la historia nacional”.
The Cure verborréicos
Tras escuchar del tirón las 70 canciones que componen ‘Join The Dots: B-sides & Rarities 1978-2001’ a uno le asalta una sola duda: qué tipo de cuchilla utilizar para cortarse las venas. Todo es rematadamente tétrico, siniestro. Todo es rematadamente The Cure, con lo bueno y malo que tiene este grupo.
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La banca online peina canas
La realidad siempre adelanta la noticia. Después de tres años de absentismo he vuelto a pisar una sucursal bancaria. Ventajas de tener los dineros en una entidad on line. La visita me desconcertó: el 99 por ciento de los clientes que allí trajinaba con sus ahorros (es decir, todos menos el que esto escribe) sobrepasaba los 60 años. Pudo ser casualidad. O no. En cualquier caso, no deja de ser sorprendente que, al menos esa mañana, el perfil medio del usuario de la banca on line –jóven internauta activo– quedara echo trizas.
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Ahora, más que nunca
Otro mundo sin Explorer es posible
¿Qué podría impulsar a una persona a decantarse por una televisión en blanco y negro pudiendo quedarse con una a todo color? ¿Sería lógico que ante la tesitura de elegir un regalo alguien escogiera un Seat 127 y desechara el último modelo de Ferrari? ¿Qué motiva a millones de personas a utilizar Explorer existiendo decenas de alternativas (gratuitas) infinitamente mejores?
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Calamaro, ¿cantante?
El título de este disco lo debió de elegir Andrés Calamaro en un arrebato de exultante ironía. Porque si no, es imposible concebir cómo puede autodefinirse de cantante alguien que canta tan rematadamente mal. Da igual si los numerosos naufragios de voz son intencionados o no. Nadie, ningún cantante honesto, puede tomar el pelo de esta forma. Porque lo más lamentable es que Calamaro ha demostrado a lo largo de su carrera –tanto en sus trabajos con Los Rodríguez como en solitario- que tiene voz, no demasiada, pero tiene voz. ¿A cuento de qué, entonces, experimentos como los de ‘El cantante’?
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Atún babuluba balambambú
Sacado de Cadenaser.com:
"La web de noticias de la BBC y la tienda de música on line de Apple, atunes, han sido las triunfadoras de los premios Webby que destacan cada año los proyectos más innovadores de la red. La BBC ha ganado en las categorías de mejor web de noticias, de educación y de información deportiva".
La noticia
Ryan Adams, el impúber genio americano
Es joven, resultón y carismático. Llega con un trabajo en solitario debajo del brazo, Heartbreaker, y la pretensión de desplazar a codazos con su segunda obra, Gold, a dinosaurios de la talla de Bruce Springsteen o Bob Dylan. La consecución o no de este objetivo dependerá del público, que ignoró su primer disco pero ha caído rendido a los pies de este artista llamado Ryan Adams con su más reciente obra. Como se han encargado de recalcar hasta el aturdimiento todos los medios de comunicación, este pequeño genio se diferencia del cantante Bryan Adams en una sola letra. Pero el matiz es reduccionista. Mientras que el canadiense se ha encuadrado en el rock más edulcorado, Ryan Adams llega dando codazos para comerse el mundo y recortar distancia en el menor tiempo posible con la que, hasta el momento, es su mejor arma: la música sustentada en esquemas definidos por el folk de Dylan, las descargas arrolladoras springstinianas y las baladas que acogería en su repertorio el mismísimo Van Morrison.
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Libros a la carta
Quien sienta un mínimo respeto por los libros sufrirá una pena infinita al contemplar los almacenes de cualquier editorial. Los anaqueles están repletos de volúmenes a la espera de convertirse en pasto de las trituradoras. El pasaje de El Quijote en el que maese Nicolás pone en manos del cura los cuatro tomos del Amadis de Gaula, Las sergas de Esplandián o el Florismarte de Hircania para trasformarlos en cenizas, pervive a principios de siglo XXI.
Las editoriales han entrado en una lucha nada soterrada por el cuanto más mejor. Que una novela permanezca más de una semana en una estantería es un triunfo. Que supere el mes resulta inaudito. Nada extraño cuando anualmente se publican la barbaridad de 60.000 libros en España. Cuando Gutenberg inventó la imprenta no imaginó que se la fuera a utilizar a destajo. Las editoriales sufren de ‘imprentitis’. Que los índices de lectura demuestren que la oferta supera por mucho a la demanda les da, simple y llanamente, igual.
Puede que ese placer por echar mano de la imprenta termine por mitigarse. Muy poco a poco comienza a calar lo que se ha bautizado como ‘Impresión Bajo Demanda’ (Print On Demad).
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¿Fronteras? ¿Qué fronteras?
La Comisión del Mercado de las Telecomunicaciones (CMT) acaba de presentar su decimocuarto “Informe sobre el comercio electrónico en España a través de entidades de medios de pago” (en PDF). De periodicidad trimestral, el estudio arroja unos datos que, sin ser espectaculares, subrayan el crecimiento del sector y aportan elementos interesantes de análisis.
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