Zoom
Sin duda una de la facetas que más me sorprendió de Barry Lyndon, el décimo largometraje de Stanley Kubrick, fue la utilización del zoom. En esta película del año 1975 es en la que más se juega con este recurso formal de entre todas las obras del cineasta neoyorquino.
El zoom se utiliza por primera vez en Love me Tonight de Victor Milner en 1932 y su uso siempre ha sido criticado por los expertos en cine porque deforma la imagen. Pero Kubrick, fiel a su autonomía creativa, lo usa sobre todo en dos películas: una en la década de los 70, Barry Lyndon, y otra en los 80, La chaqueta metálica.
Con el uso del zoom en Barry Lyndon conseguiría crear imágenes más pictóricas. A este efecto contribuyen también las realistas localizaciones, el adecuado vestuario y el uso de una gran lente para la filmación de las escenas de los interiores. El zoom varía el objetivo de la cámara de un angular a un teleobjetivo sin que se corte la grabación. Es decir, pasa de un ángulo abierto en el que se graban los objetos de cerca y se aumenta la profundidad de campo (espacio perpendicular a la cámara que aparece enfocado) a un ángulo cerrado en el que se reduce la profundidad de campo y sólo se incluye en el encuadre un porción pequeña del espacio. De manera que, al acercarse a los objetos el fondo aparece distorsionado y la imagen se aplana.
Una de las escenas de utilización más clamorosas del zoom que recuerdo de la película es una imagen en la que Barry pasea con su mujer, la condesa Lady Lyndon, por la orilla de un río y la cámara los descubre desde el otro lado y se va acercando lentamente entre las ramas hasta que los encuadra.
También es característico de la película el zoom de retroceso en el que se parte de un plano cerrado de los personajes para ir progresivamente apartándose, dejando ver el lugar en el que se encuentran. Por otra parte, en La chaqueta metálica el zoom se usa en una secuencia de plano contraplano cuando un francotirador dispara a Cowboy. Entonces, vemos un plano en el que se utiliza el zoom que enfoca al francotirador y luego otro desde su punto de vista, es decir, mostrando a la víctima.
El uso del zoom en el cine de Kubrick es por una parte anecdótico (no es la característica más relevante de su obra) pero por otro revelador. Revelador de la independencia de Kubrick ante la corriente mayoritaria que satanizaba su uso. Revelador de la coherencia formal del cineasta para conseguir el efecto pictórico en la factura de Barry Lyndon. Revelador de su ansia de innovación y de utilización de todos los medios técnicos a su alcance. Y revelador de un estilo visual personal y cuidado.
El zoom se utiliza por primera vez en Love me Tonight de Victor Milner en 1932 y su uso siempre ha sido criticado por los expertos en cine porque deforma la imagen. Pero Kubrick, fiel a su autonomía creativa, lo usa sobre todo en dos películas: una en la década de los 70, Barry Lyndon, y otra en los 80, La chaqueta metálica.
Con el uso del zoom en Barry Lyndon conseguiría crear imágenes más pictóricas. A este efecto contribuyen también las realistas localizaciones, el adecuado vestuario y el uso de una gran lente para la filmación de las escenas de los interiores. El zoom varía el objetivo de la cámara de un angular a un teleobjetivo sin que se corte la grabación. Es decir, pasa de un ángulo abierto en el que se graban los objetos de cerca y se aumenta la profundidad de campo (espacio perpendicular a la cámara que aparece enfocado) a un ángulo cerrado en el que se reduce la profundidad de campo y sólo se incluye en el encuadre un porción pequeña del espacio. De manera que, al acercarse a los objetos el fondo aparece distorsionado y la imagen se aplana.
Una de las escenas de utilización más clamorosas del zoom que recuerdo de la película es una imagen en la que Barry pasea con su mujer, la condesa Lady Lyndon, por la orilla de un río y la cámara los descubre desde el otro lado y se va acercando lentamente entre las ramas hasta que los encuadra.
También es característico de la película el zoom de retroceso en el que se parte de un plano cerrado de los personajes para ir progresivamente apartándose, dejando ver el lugar en el que se encuentran. Por otra parte, en La chaqueta metálica el zoom se usa en una secuencia de plano contraplano cuando un francotirador dispara a Cowboy. Entonces, vemos un plano en el que se utiliza el zoom que enfoca al francotirador y luego otro desde su punto de vista, es decir, mostrando a la víctima.
El uso del zoom en el cine de Kubrick es por una parte anecdótico (no es la característica más relevante de su obra) pero por otro revelador. Revelador de la independencia de Kubrick ante la corriente mayoritaria que satanizaba su uso. Revelador de la coherencia formal del cineasta para conseguir el efecto pictórico en la factura de Barry Lyndon. Revelador de su ansia de innovación y de utilización de todos los medios técnicos a su alcance. Y revelador de un estilo visual personal y cuidado.
Comentario:
Wenas!!!!
Sabes que además del zoom, una de las cosas más curiosas de la peli son la velas?? En la escena en la que están en la casa y todo está lleno de velas, tenían que cambiarlas en cada toma para que no hubiera un fallo de raccord. Era una movida!!!
Sabes que además del zoom, una de las cosas más curiosas de la peli son la velas?? En la escena en la que están en la casa y todo está lleno de velas, tenían que cambiarlas en cada toma para que no hubiera un fallo de raccord. Era una movida!!!