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DEFINICIONES /1


Gaspar : fluido aeriforme por partida doble.
Cabecera : lugar de la cama donde siempre hay sitio para guardar más velas.
Almería : ciudad andaluza donde expenden almas.
Regata : gata doble.
Atomo : individuo con la enciclopedia incompleta.
Alegato : voz para animar al felino doméstico.
Sol : unidad monetaria con luz propia.
Sorprendente : monja que se adhiere por vicio.
Arrechucho : voz para hacer caminar al perro callejero.
Alabar : taberna áraba.
Soponcio : voz para detener a Pilatos.
Anoche : esfínter argentino.
Ficha : miembro refroductor; fene.

APOSTILLAS A LOS COMENTARIOS A LA HOJA ANTERIOR
seguidas de algo que debería haber puesto antes: las
PROPUESTAS PARA UNA DESCRIPCIÓN DE LO QUE LLAMAMOS ARTE.

Estoy parcialmente de acuerdo con Dem: es cierto que algunas de estas cosas pueden ser divertidas; pero, claro, solo cuando son divertidas o el concepto que hay detrás lo es. Kandinski titula sus primeros abstractos Composición I, II, III, etc Honestamente, ya que sus cuadros solo son composiciones de formas y colores sin un referente de la realidad. Más tarde, pour épater les bourgeois, los pintorers abstractos dieron a sus obras títulos aparentemente referenciales (Puesta de sol, etc.). Yo mismo, cuando pintaba abstracto llamaba a todos mis cuadros Campesinos búlgaros huyendo de la vacuna.
Esa honestidad (o esa brillantez) no la encuentro en Malévich
Tomemos como ejemplo el famoso Cuadrado blanco sobre fondo blanco ¿Por qué no solo Blanco? o Negro. O incluso un color indefinido. ¿Por qué no dejar la tela sin tocar? Eso hubiera sido más acorde con la "filosofía" que subyace en los cuadros de Malévich.

Pero, para empezar por el principio, someto a la discusión de este senado estos puntos que configurarían una aproximación a lo que llamamos Arte.

El arte es un acto de comunicacíón entre una persona y otra. Sin embargo, el artista no tiene intención de comunicar información sino que trata de producir en nuestro ánimo diversos efectos: dolor, ternura, asco o entusiasmo. Un sentimiento no pretendido (la hilaridad en una obra trágica, o ante una instalación consistente en una silla colgada en la pared, por ejemplo) no son producto del arte, sino de la impericia.

Para comunicarse, el artista elige una parte de la realidad (real o pensada) y debe crear un objeto (en su sentido más amplio) que no existía previamente.

Para crear ese objeto utiliza unos materiales y unas técnicas que, en principio, están al alcance todos: piedra, pintura, palabras...El uso de esos materiales, no obstante, es muy distinto del uso común y práctico que hacemos de ellos.

El producto que crea el artista (la obra) no es fácil de hacer o concebir. Percibimos que si es demasiado fácil, si todos podemos hacerlo, no es verdadero arte.

La obra no está sujeta a modas. La verdadera obra de arte supera el tiempo. Muchas veces, el artista se anticipa a los gustos de su tiempo. Como esa es la prueba más fehaciente que tenemos de lo que es arte, resulta muy difícil juzgar las obras contemporáneas.

En todo caso, lo que la obra dice y cómo lo dice están indisolublemente unidos; así, un poema y su paráfrasis en prosa no dicen lo mismo o, como mínimo, son cosas diferentes.

Sumemos todas las proposiciones en negrita y el resultado puede ser una buena aproximación a lo que llamamos arte.

Queda en pie la discusión de si el arte está en el objeto o en la intención.
(Esta Hoja es una sugerencia de Aleph)

APUNTES PARA ACABAR CON LA PINTURA CONTEMPORÁNEA.

(Para ver el cuadro al que me refiero, haz clic aquí)

Malévich, o así empezó todo.

Así como el cine moderno se acabó el día del estreno de "9 semanas y media", la pintura comenzó su proceso de autodestrucción cuando en 1913, Malévich pintó la serie que había defendido en su conocido Manifiesto Suprematista. En este caso, se trata de su obra: "Cuadrado negro", cuadro que, como veréis representa un cuadrado negro.
Y eso que todavía no había llegado a su serie "Blanco sobre blanco", donde se pueden ver "Cuadrado blanco sobre fondo blanco", "Círculo blanco sobre fondo blanco", etc.
Tal identidad entre título y sujeto no se había dado desde el Bisonte de Altamira.
¿Qué podemos decir ante la contemplación de un cuadro así?
Veamos: el problema es lo "conceptual".
En su manifiesto de 1913, el fulano este, de nombre Kasimir, postulaba un arte basado en la supremacía absoluta de la sensibilidad plástica pura por encima de todo descriptivismo naturalista y libre de todo fin social o materialista.
El arte, pues, se basaba en un concepto, no en un objeto: un cuadro no es suficiente: se necesita la exégesis de ese cuadro para entender ( o decir) lo que quiere decir.
Así, "Cuadrado blanco sobre fondo blanco", en palabras de Malévich, "no era tanto un cuadro vacío, un icono desnudo enmarcado, sino la percepción de lo no objetivo".
No veas.
A partir de que los críticos picaron, se les abrieron las puertas para que nadie pudiera entender nada, salvo ellos. El valor de la pintura no estaba en el cuadro sino en la explicación: a partir de ese momento, habría entendidos y no entendidos en pintura.
Lo peor no es Malévich, sino los que vieron el cielo abierto y se lanzaron a una carrera desenfranada para ver quién podía hacer más gilipolleces que se tragaran los críticos y los compradores.
Se puede decir que el 80% de la abstracción es un camelo.
Ese 20% lo reservo para los artista que, además de crear bajo presupuestos conceptuales, realizaron cuadros magníficos, pero, de ellos, hablaremos otro día.
Ese pecado capital que es considerar que la obra no es lo importante, sino la idea que la crea, ha contaminado las demás Artes. Gran parte de la música (llamada) culta, por ejemplo, hace años que no se compone para el oído, sino en función de otras cosas: notas repetidas especularmente, notas repetidas ad nauseam, dodecafonía, etc.
Mi consejo: si vais a un museo y veis obras informalistas, suprematistas o abstractas en general (con excepciones), reíos mucho.
Yo lo hago habitualmente y me lo paso pipa; algún desavisado se acerca a mí y me pregunta por qué.
Yo suelo decirles...Pero, ¿no ves?

CRÓNICA A VUELAPLUMA DE METAMORFOSIS


Por primera vez, horas antes de la representación, todas las cuestiones técnicas estaban resueltas y, ello, por dos razones: una, que el espacio Stage está muy bien acondicionado y que su dueño, Joan Cuscó, se volcó con nosotros para allanar la dificultades. La segunda es nuestro técnico, Jörn Wittek, un genio de las máquinas.
Una pequeña muestra: al ver el modelo de la mesa de iluminación, se fue a mi casa y se descargó el manual para programarla: no era una de las 62 que se sabe de memoria. Después programó su portátil (con Linux ¡escito por él!) y, en cinco minutos estaba automatizada la secuencia de luces. Ese es mi Jörn...

Vino El Gran Viajero y otros amigos. Me encantó.
Algún día (si me da permiso) os contaré la vinculación que tenemos El Gran Viajero y yo...o, mejor, que la cuente él mismo.

La representación fue (desde el punto de vista de los directores) bastante buena: solo hubo pequeños fallos de concentración, pero ninguno traicionó la "filosofía" de la obra...
Al acabar, como de costumbre, Peter me dijo lo que me dice siempre que acabamos: "We did it...again".
Tras la representación nos fuimos a un restaurante chino y, a las 5:15 de la mañana, nos reunimos oitra vez para despedir a los alemanes. Lloros, abrazos inacabables...
Para los actores es una experiencia únioca en la vida ya que, salvo alguna excepción, nadie puede repetir.
Peter y yo ya estamos escribiendo ideas para "Dreams & Nightmares" (Sueños y Pesadillas), la próxima obra.
Yo también estoy conmovido. Fijaos, yo creo en eso del contacto entre
la gente...

CUADERNO DE BITÁCORA

Hace 5 días que la X-Company está con nosotros+++Curro espectacular: más de 10 horas al día+++Hoy miércoles hemos hecho el primer ensayo general+++La parte técnica (¡milagro, milagro!) está resuelta+++Mañana (por hoy) es el estreno en Sentmenat. No esperamos demasiada gente+++En Caldes se esperan más de 300 personas o lo que sean+++A cambio del mucho trabajo, comemos de maravilla. El sábado Fernando nos preparó una cena espeluznante: Souflé de tortilla de patatas, ensalada tibia de vieiras y algas, canutillos de foie démi-cuit con salsa de Pedro Ximénez, rape con vinagreta y helado de aceite de oliva y miel+++Apenas tengo tiempo para nada: hasta el domingo no estaré libre para dedicarme al blog: tengo un par de ideas+++Me encantará ver a los amigos que vienen a ver las funciones.

PARA LOS QUE NO PUEDAN VER METAMORFOSIS

He aquí unos enlaces estupendos:

Fotos de los actores

(Clic en Porträt - Theaterdarsteller )

Fotos de la representación en Alemania.

(Clic en Schultheater)

Fotos y noticias (en alemán) del viaje a España

Pronto colgaré una crónica del estreno y de las cosas que ocurran.

A QUIEN PUEDA INTERESAR

Las funciones de Metamorfosis tendrán el siguiente horario:

Sentmenat: Jueves 26, a las 7 de la tarde en el Teatre del Coro.

Caldes de Montbui: Viernes 27, a las 7:30 de la tarde en el Stage.

LEVES ALTERACIONES

Jabón de Jabugo
Agua de colon
Hiel de la Alcarria
Cochinilla de Segovia
Sal, chicha de Francfort (en español es así, lo juro)
Hijos de Lepe
Vino de Rioja
Navajos de Albacete
Judíos del Barco de Ávila
Agua de Palencia
Pimientos de Ladrón
Temas de Ávila
Agua de Sed

TRADUCCIÓN DEL ARTÍCULO DEL WIESBADENER KURIER

Dudas sobre la Asombrosa Forma de un Hombre
Comprensión ciega entre actores alemanes y españoles

Bleidenstadt. “Magnífica” fue considerada la obra Metamorfosis que fue representada por el grupo teatral escolar “X-Company” y sus compañeros españoles “La Mandrágora” en la sala del Instituto de Bleidenstadt durante las dos funciones cuyas entradas quedaron agotadas.

Por Christine Dressler

Aunque había 160 asientos preparados pasó lo de siempre: los espectadores hacían cola, así que los 14 actores alemanes de Haus, los otros estudiantes del instituto y los 11 españoles de Jesús Alonso tuvieron que improvisar para hacer sitio para aquellos que se presentaron inopinadamente. Estos no se arrepintieron de no haberse rendido durante la pelea por una silla. Aunque actuaron durante dos horas y media sin contar la pausa, a nadie le pareció una obra excesivamente larga.
Aún así, los dos grupos, que ya representaban juntos por cuarta vez, tuvieron que eliminar muchas escenas previstas. “Si hubiéramos representado lo que teníamos en mente, la obra habría durado cuatro horas” dijo Haus. De modo que se quedaron con tan solo 20 metamorfosis y cada uno de ellas fascinó al público que fue duramente atacado de vez en cuando. La mezcla de un principio meditativo a una actitud impetuosa, la de monólogos a diálogos, música, pantomima, danza, actuación y proyecciones, con los escasos recursos de escenografía, sacaron del público una tormenta de aplausos después de otra, y, al final, de la silla al escenario para bailar junto con los actores.
La historia principal era “Trivial”. En ella se contrastaban los típicos enredos entre la pareja formada por Sebastian Merkhoffer y Sina Vollert como distantes y obsesionados por su trabajo, y los románticos e inocentes Pascal Sissol y Michelle Sowa. A su alrededor se desarrollaban historias muy diferentes, que unía la maestra de ceremonias Janina Werner, con sus duras críticas a la sociedad y a sus ideologías, obligaron al público a pensar. En la obra, por ejemplo, un chico y una chica se intercambiaron la ropa para demostrar que “el papel de la pareja no es cuestión de su naturaleza, sino de su propia decisión”. La historia de la creación, el nacimiento del hombre, la enfermedad, una operación, la muerte, un funeral... el hombre-máquina, la madre joven inundada por consejos contradictorios, la educación escolar, el amor... Gritando, susurrando, denunciando, preguntando, amenazando, llorando, enfadándose y con timidez, los actores desenmascaraban por todas partes las mentiras y ponían en duda en varios idiomas todas las fases de la vida, “la asombrosa forma de un hombre” y la variación de posibilidades entre adaptarse e individualizarse.
Mientras tanto llovía una gran variación de frases clave como “No quiero ser como vosotros sois” y “Como soy, así quiero ser” y al público se le hizo entender que “Sí, Dios es una mujer negra”, se quería definir el opuesto al orden y responder a la cuestión central “Lo que vosotros también queréis, como queremos ser nosotros... ¿y vosotros?”. Más misteriosa parecía ser la perfecta actuación conjunta, teniendo en cuenta que los actores viven a 1400 kilómetros de distancia y tuvieron tan solo cuatro días para ensayar juntos. Encima, nadie se percató de que uno de los once miembros de “La Mandrágora”, Jennifer Florencio de 22 años, es ciega. Todos juntos la dirigían con maestría “Hicimos para Jennifer una maqueta del escenario para que se orientara con el tacto donde estaba cada cosa, le enviamos señales acústicas y táctiles como, por ejemplo, apretarle la mano a cada paso que debía dar”. Para los estudiantes de Bleidentstadt del noveno y décimo curso de los 11 años de la “X-Company”, el trato con una actriz invidente fue algo “muy positivo”: “A causa de esto, tuvimos que actuar de una manera completamente distinta”.

Traducción: Edith Albrecht, Sachiko Ishikawa
Gracias a mis dos amigas por ello.

MANIFIESTOS VARIOS

Tengo la idea de poner en circulación varios manifiestos para que la ciudadanía tenga la posibilidad de apoyar, mediante firma con DNI falso, las peticiones que en ellos se contengan.
Como todo eso da mucho trabajo, expondré solo los encabezamientos (el texto que falta siempre es superfluo) y, así, podreis dar vuestro apoyo a las causas que se exponen a continuación:

Manifiesto por la reinstauración de las ejecuciones públicas como medio para educar a los niños y niñas

Manifiesto para pedir la canonización del Papa actual, sin tener que esperar a que se muera

Manifiesto-cuestación pro niños robustos de la zona nordeste

Manifiesto por la Libertad, la Justicia y el Bienestar

Manifiesto a favor de JM Aznar, por su contribución al desarrollo de la colombofilia

Manifiesto por la abolición inmediata de la Ley de Boyle-Mariotte

Manifiesto por la urgente creación de "Notarios sin Fronteras"

Manifiesto por la liberación inmediata de los activista uzbekos encarcelados por la venta clandestina de bacalao al pil-pil

Manifiesto por la inclusión en la Seguridad Social del jamón de Jabugo

Manifiesto por la quema pública de dos centenares de cuadros expuestos en el Reina Sofía

Manifiesto a favor de la lluvia y la brisa

Manifiesto por la equiparación académica de los Psicólogos Aficionados

Manifiesto por el cumplimiento íntegro de las condenas de los poetas hueros, chirles y hebenes

Manifiesto por la Destrucción Total, caso de que fallen las demás propuestas

Manifiesto por la creación de una región independiente o autónoma donde vivir los fumadores. Propuesta de llamarla "Boncalia", en honor de José Hernández Boncalo, primer fumador conocido y que estuvo encarcelado varios años por haberlo hecho.

Manifiesto por la prohibición de gaitas, dulzainas, gralles y demás instrumentos inafinables en las festividades oficiales

Manifiesto para la Exención de Impuestos a los lectores de este blog

LOS MISTERIOS DE LA CIENCIA AL ALCANCE DE TODOS
en forma de preguntas y respuestas

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1) ¿Qué diablos es un agujero negro?
Es gracioso, pero los agujeros negros no son agujeros, sino estrellas ultramasivas. El tipo que las llamó así (Fred Hoyle) era un cachondo y estaría pensando en otra cosa...

2) ¿Dice la Teoría de la Relatividad que todo es relativo?
No. Solo si no la has leído.

3) ¿Qué dice el Principio de Arquímedes-Perich-Pinochet?
Todo cuerpo sumergido en un líquido acaba confesando.

4) ¿Sirve para algo saber que ácido+base=sal+agua?
No, salvo que seas McGyver.

5) ¿La teoría de las supercuerdas responde a una actividad masturbatoria?
Sí.

6) ¿Cómo sabemos que el Universo está en expansión?
Porque lanza OPAs contra otros Universos.

7) La Realidad, ¿es analógica o digital?
La mía, analógica.

8) ¿Es la Psicología una ciencia?
No, y menudo peligro...

9) ¿Cómo se saben los colores que tenían los dinosaurios?
De ninguna manera, pero alguno tenían que tener para salir en Parque Jurásico.

10) ¿Por qué se oponen algunos estados de EE.UU. a la enseñanza de la Evolución?
Porque contradice la literalidad de la Biblia en inglés.

11) ¿Hay una demostración más sencilla del teorema de Fermat que la efectuada por Andrew Wiles en 1995?
Sí. El Bachiller Alonso tiene una, pero necesito un espacio mayor que este blog para exponerla.

BREVE HISTORIA DEL MUNDO
desde sus orígenes hasta el 28 de marzo de este año.

Fascículo 2


3.1 EDAD MODERNA.

3.2 Durante toda la Edad Moderna los negros iban con casetes (que en su jerga denominaban “loros”) puestos a un volumen atronador.

Escuchaban un tipo de música llamada “Rap” que era pescado y condimentado en Sant Pere de Ribes (una pequeña ciudad, hoy desaparecida, de la costa Báltica). Por las noches, hordas de descubridores iban y venían a y de América en tanto que evangelizaban a los indios y a las indias.
De esos conquistadores, quizás el más desconocido, fue mi pariente Alonso de Cendejas, bachiller por Alcalá, que descubrió las fuentes del Amazonas pero no se lo dijo a nadie, ya que era muy suyo.
También conquistó fama de mujeriego.

Al final todo se estropeó cuando Reagan llegó al poder y lideró la Revolución Francesa o Tour de France. Se cometieron todo tipo de desmanes: de las 45, se pasó a las 33 r.p.m. y hasta se grabaron canciones de Georgie Dann.
Las masas, hastiadas, escribieron “El Capital” y el “Tratado de la Hipófisis” y llegaron a asaltar el palacio de invierno del presidente Watergate, cuya fortuna personal superaba los 20.000.000.000.000.000.000.000.000 de Euros.
Había amasado tal fortuna fabricando pan.

Stephenson inventa la máquina de vapor, las máquinas empiezan a sustituir a los hombres y ello da lugar a que, siglos después, se celebren ferias y mercadillos de artesanía donde te venden miel y queso a unos precios escandalosos, demostrando así que la desaparición de las labores artesanas ha sido un hecho benéfico para la Humanidad.

3.2 La 1ª y 2ª Guerras Mundiales.

Estas guerras, que tanto dolor produjeron en las rodillas, fueron ganadas por los Buenos por 78-73 y 104-117, respectivamente.

3.3 The Civil War.
The Spanish people voted on Sunday, 16th February, 1936. Out of a possible 13.5 million voters, over 9,870,000 participated in the 1936 General Election. 4,654,116 people (34.3) voted for the Popular Front, whereas the National Front obtained 4,503,505 (33.2) and the centre parties got 526,615 (5.4). The Popular Front, with 263 seats out of the 473 in the Cortes formed the new government.

The Popular Front government immediately upset the conservatives by releasing all left-wing political prisoners. The government also introduced agrarian reforms that penalized the landed aristocracy. Other measures included transferring right-wing military leaders such as Luis Enrique to posts outside Spain, outlawing the Falange Española and granting Catalonia political and administrative autonomy.
On July 18th, 1936, ...


4. EDAD CONTEMPORÁNEA.

4.1 Ahora mismo hace un tiempo, que no sabe uno si es invierno o verano.

BREVE HISTORIA DEL MUNDO
desde sus orígenes hasta el 28 de marzo de este año

Fascículo I

1. CÓMO EMPEZÓ TODO.

1.1 Al principio todo era muy confuso; tanto, que era fácil equivocarse de carretera y acabar en Álava queriendo llegar a Ávila.

Había un montón de Hombres Primitivos jugando a la lotería y cazando animales domésticos que, más tarde, aprendieron a sembrar, recolectar y comer.
A juzgar por los restos que nos han dejado, se pasaban el día haciendo puntas de flecha, fíbulas, cuencos de cerámica y pintando por las paredes.

No había impuestos.

1.2 Los primeros Imperios.

En Mesopotamia nacieron los primeros Imperios. Eran mellizos y su madre murió al dar a luz. Los dos Imperios (Rómulo y Remo) fueron amamantados por un ama de cría gallega que era una mujer-loba. Estos factores posibilitaron su desarrollo posterior como banqueros y hombres de negocios.
Cuando se hicieron mayores se compraron una pluma Pelikan y firmaron el primer decreto instaurando los impuestos.
Todavía hoy, sus descendientes se reconocen fácilmente por sus incisivos hiperdesarrollados y por su pertenencia a Consejos de Administración.

Rómulo ha pasado a la Historia por ser el primer gobernante que abolió la Ley de la Gravedad. Desgraciadamente, sus sucesores se encargaron de reinstaurarla.

1.3 GRECIA Y ROMA

Los griegos eran dilettantes y los romanos pragmáticos; así, hicieron que todos los caminos llevaran al mismo sitio y los viajeros no tenían necesidad de usar mapas. De todos modos, ¿quién diablos iba a querer ir a Lutetia o a Norba Caesarina?
Los griegos y romanos, además, han pasado a la historia porque sus niños, antes de los siete años, se sabían todas las declinaciones.


2. LA EDAD MEDIA.

2.1 Durante todo el Medioevo los monjes representaban El Nombre de la Rosa y más edad de la que tenían: de hecho representaban la Edad Moderna.

Había mucha barbarie. En los partidos de fútbol los espectadores insultaban gravemente al árbitro y los jueces de línea y, en ocasiones frecuentes, a los recaudadores de impuestos. Esta intolerable situación se acabó con la llegada de Franco al poder.
Los hombres medievales, con gran perspicacia, estuvieron varios siglos sin hacer nada, de modo que en los libros de Historia están en blanco. En esos huecos los nacionalistas pueden situar cosas inverificables y demostrar, por ejemplo, que ya tenían AVE en siglo XIII o que ya eran antifascistas en 1406.

2.2 Franco (Luis Pastichet, llamado) reinó durante 40 días y 40 noches en los que no cesó de llover. Al día 41, soltó a un par de evangelistas que volvieron muy decepcionados del estado de las carreteras.

Franco montó en “Cólera” (antiguo modelo de la casa SEAT) y se fue a vivir a Galicia.

Allí se dio al Ribeiro y murió alcoholizado.

Los súbditos lo festejaron mucho con champán y acabaron asimismo alcoholizados. De hecho, todavía les dura la trompa y lo que te rondaré, morena.
Así les va.

(Continuará)

PETER HAUS & EL OSCURO NAVEGANDO POR EL RHIN



Pues le haré caso al Gran Viajero y trataré de daros la traducción del articulillo. Y, por supuesto, le avisaré del estreno...

Días maravillosos estos que he pasado...como siempre que voy a Alemania.
Ya a estas alturas no sé si se sostiene algún estereotipo, pero, si queda alguno sobre los alemanes, creedme que va siendo hora de desterrarlo.
Son completamente idénticos a un ser humano normal; con una pequeña diferencia con los seres humanos que habitan en España: los alemanes se toman en serio la cultura, valoran a los que la producen, creen que dar parte de su dinero para el teatro no es un gasto, sino una inversión, respetan a cualquiera que tenga ideas nuevas...O sea, que un poco raros, sí que son, pero nada más.
Y, por si fuera poco, saben hacer cerveza y vino blanco.

ESTAMOS DE VUELTA
ÉXITO EN ALEMANIA Y EN EL AVIÓN DE RYANAIR


Sirva ese artículo - de los muchos publicados - en el Wiesbadener Kurier, como muestra. He elegido este artículo porque está escrito en un nivel extraordinario de lengua y de inteligencia por una crítica de teatro llamado Christine Dressler.

El titular, de difícil traducción, dice aproximadamente: "Dudas sobre la asombrosa forma de un Hombre", que es una referencia a la Metamorfosis de Ovidio: "Y así, la Tierra que hacía poco había sido tosca y sin forma, cambió y se revistió de la asombrosa forma de un hombre". Esta cita es (un poco más larga) el principio de la obra. En próximas Hojas os iré contando lo rara que es España para estas cosas de la cultura.
En el avión de Ryanair no nos pasó nada, lo que es un éxito aún más rotundo.
A medio viaje, oí a mis espaldas a varias personas haciendo palmas por tangos. Tuve curiosidad y me encontré con un grupo de rock (Voz en Off) que venía de Alemania de actuar. Gente encantadora, me regalaron una camiseta y un CD que escucharé con mucha atención.
Podéis visitar su web aquí.