Historias de periodistas que fotografiaron su propia muerte
Condenado el asesino del reportero venezolano Jorge Aguirre. La imagen que tomó Aguirre mientras caía permitió capturar y juzgar al homicida
Miguel Wiñazki
Jorge Aguirre fotografió su propia y realísima muerte. Lo hizo en Caracas hace dos años. Era venezolano y trabajaba para el vespertino El Mundo.
Le dispararon mientras cubría una manifestación. Pero Aguirre también disparó, con su cámara y no con un arma. Y ahora se hizo justicia. Condenaron, esta semana, gracias a esa foto postrera, a Boris Blanco Arcia, el hombre al que se ve huir en una moto, según lo capturó, en el instante final, la lente del fotógrafo asesinado. El homicida deberá pasar 15 años en prisión.
La foto fue la prueba crucial para identificarlo, detenerlo y juzgarlo. Fue una suerte de refutación trágica y radical de la teoría que asocia al periodismo con un sistemático relato de ficción. Nada es menos ficticio que un asesinato "vivido" en carne propia y reflejado por el mismísimo asesinado.
Hubo otros que, como Aguirre, testimoniaron el horror que les quitaba la vida.
El 29 de junio de 1973, el camarógrafo argentino Leonardo Henrichsen filmaba el paso vivo y agresivo de una fuerza militar que avanzaba en dirección a La Moneda, la casa de gobierno en Santiago de Chile. Fue un primer intento por derrocar a Salvador Allende. Lo lograrían en setiembre de ese año. Un oficial lo vio a él y a su filmadora, y ordenó dispararle. Erró el tiro, pero un soldado obediente lo liquidó con un fusil FAL. Henrichsen dejó todo grabado en su cámara, mientras se desplomaba y no soltaba el dedo que la mantenía encendida. Esta semana, los carabineros agredieron a palos a Víctor Salas, un fotógrafo de la agencia Efe que cubría una manifestación en Valparaíso. Salas encarna ahora una metáfora cruel: está a punto de perder un ojo.
En 1985, Neil Davis, periodista de la cadena norteamericana NBC, estaba en Bangkok, la capital de Tailandia, bajo el fuego de un grupo de blindados que quería derrocar al gobierno. Davis recibió un disparo. No dejó de filmar, cayó inmediatamente y gritaba: "Estoy bien, estoy bien". Pero en el acto murió. En octubre de 2006, Brad Will, camarógrafo freelance, tomaba imágenes de una manifestación en Oaxaca, México. Se observa una balacera. Y de pronto un grito del propio Will. Pedía ayuda y seguía filmando. Desde el piso la cámara permaneció encendida, aún "viva", mientras su portador ya estaba muerto.
Frente a la definición peyorativa del periodista como un "turista profesional", quienes filmaron su muerte reafirman, por oposición, la condición de cronistas profesionales, con los ojos implacablemente abiertos, hasta el exacto momento en que ya no pueden mirar ni testimoniar nada más.
(Fuente: Clarín.com)
Miguel Wiñazki
Jorge Aguirre fotografió su propia y realísima muerte. Lo hizo en Caracas hace dos años. Era venezolano y trabajaba para el vespertino El Mundo.
Le dispararon mientras cubría una manifestación. Pero Aguirre también disparó, con su cámara y no con un arma. Y ahora se hizo justicia. Condenaron, esta semana, gracias a esa foto postrera, a Boris Blanco Arcia, el hombre al que se ve huir en una moto, según lo capturó, en el instante final, la lente del fotógrafo asesinado. El homicida deberá pasar 15 años en prisión.
La foto fue la prueba crucial para identificarlo, detenerlo y juzgarlo. Fue una suerte de refutación trágica y radical de la teoría que asocia al periodismo con un sistemático relato de ficción. Nada es menos ficticio que un asesinato "vivido" en carne propia y reflejado por el mismísimo asesinado.
Hubo otros que, como Aguirre, testimoniaron el horror que les quitaba la vida.
El 29 de junio de 1973, el camarógrafo argentino Leonardo Henrichsen filmaba el paso vivo y agresivo de una fuerza militar que avanzaba en dirección a La Moneda, la casa de gobierno en Santiago de Chile. Fue un primer intento por derrocar a Salvador Allende. Lo lograrían en setiembre de ese año. Un oficial lo vio a él y a su filmadora, y ordenó dispararle. Erró el tiro, pero un soldado obediente lo liquidó con un fusil FAL. Henrichsen dejó todo grabado en su cámara, mientras se desplomaba y no soltaba el dedo que la mantenía encendida. Esta semana, los carabineros agredieron a palos a Víctor Salas, un fotógrafo de la agencia Efe que cubría una manifestación en Valparaíso. Salas encarna ahora una metáfora cruel: está a punto de perder un ojo.
En 1985, Neil Davis, periodista de la cadena norteamericana NBC, estaba en Bangkok, la capital de Tailandia, bajo el fuego de un grupo de blindados que quería derrocar al gobierno. Davis recibió un disparo. No dejó de filmar, cayó inmediatamente y gritaba: "Estoy bien, estoy bien". Pero en el acto murió. En octubre de 2006, Brad Will, camarógrafo freelance, tomaba imágenes de una manifestación en Oaxaca, México. Se observa una balacera. Y de pronto un grito del propio Will. Pedía ayuda y seguía filmando. Desde el piso la cámara permaneció encendida, aún "viva", mientras su portador ya estaba muerto.
Frente a la definición peyorativa del periodista como un "turista profesional", quienes filmaron su muerte reafirman, por oposición, la condición de cronistas profesionales, con los ojos implacablemente abiertos, hasta el exacto momento en que ya no pueden mirar ni testimoniar nada más.
(Fuente: Clarín.com)
Murió el fotógrafo Cornell Capa, hermano de Robert Capa
Dedicó cerca de 30 años al fotoperiodismo y se distinguió por su defensa de la dignidad profesional. Fue el fundador del Centro Internacional de Fotografía de Nueva York.
El fotógrafo estadounidense Cornell Capa, hermano del célebre fundador de la agencia Magnum, Robert Capa, ha muerto este viernes en su casa de Manhattan a los 90 años de edad. En sus cerca de 30 años dedicados al fotoperiodismo, se distinguió por su defensa de la dignidad profesional, recogida en su libro de 1968 El fotógrafo comprometido, en el que aboga por el fotógrafo que "produce imágenes en las que el sentimiento humano genuino predomina sobre el cinismo comercial y el formalismo desinteresado", según informa The New York Times. El entierro se celebrará en la intimidad pero se ha previsto un homenaje póstumo para el próximo día 10 de septiembre.
Presidente de Magnum desde la muerte de su hermano en 1954, Cornell creó en 1974 el Centro Internacional de Fotografía, una fundación dedicada a la obra de Robert Capa, organizadora de cientos de exposiciones, talleres y conferencias sobre fotoperiodismo.
Cornell Capa se interesó como fotógrafo por la política y la justicia social. Cubrió las dos campañas presidenciales de Adlai Stevenson en la década de los 50, con quien llegaría a forjar una gran amistad. En los 60 siguió la carrera a la Casa Blanca de John F. Kennedy y participó, junto con nueve fotógrafos de Mágnum, en un proyecto sobre los cien primeros días en el poder del joven Presidente, del que nació el libro Let Us Begin: The First One Hundred Days of the Kennedy Administration.
Nacido en Hungría, se reunió en París con su hermano en 1936. Un año después se trasladó a Estados Unidos, donde comenzó a trabajar en el laboratorio de la revista Life. Publicó su primera foto en 1938, en el magacín británico Picture Post.
(Fuente: elpais.com)
El fotógrafo estadounidense Cornell Capa, hermano del célebre fundador de la agencia Magnum, Robert Capa, ha muerto este viernes en su casa de Manhattan a los 90 años de edad. En sus cerca de 30 años dedicados al fotoperiodismo, se distinguió por su defensa de la dignidad profesional, recogida en su libro de 1968 El fotógrafo comprometido, en el que aboga por el fotógrafo que "produce imágenes en las que el sentimiento humano genuino predomina sobre el cinismo comercial y el formalismo desinteresado", según informa The New York Times. El entierro se celebrará en la intimidad pero se ha previsto un homenaje póstumo para el próximo día 10 de septiembre.
Presidente de Magnum desde la muerte de su hermano en 1954, Cornell creó en 1974 el Centro Internacional de Fotografía, una fundación dedicada a la obra de Robert Capa, organizadora de cientos de exposiciones, talleres y conferencias sobre fotoperiodismo.
Cornell Capa se interesó como fotógrafo por la política y la justicia social. Cubrió las dos campañas presidenciales de Adlai Stevenson en la década de los 50, con quien llegaría a forjar una gran amistad. En los 60 siguió la carrera a la Casa Blanca de John F. Kennedy y participó, junto con nueve fotógrafos de Mágnum, en un proyecto sobre los cien primeros días en el poder del joven Presidente, del que nació el libro Let Us Begin: The First One Hundred Days of the Kennedy Administration.
Nacido en Hungría, se reunió en París con su hermano en 1936. Un año después se trasladó a Estados Unidos, donde comenzó a trabajar en el laboratorio de la revista Life. Publicó su primera foto en 1938, en el magacín británico Picture Post.
(Fuente: elpais.com)
