Como escribir un culebron parte 1
Apenas iniciada la entrega de este manual de escritura, me doy cuenta de que hemos empezado la casa por el tejado. Normalmente en el proceso de aprendizaje se inicia por lo más sencillo y se evoluciona hacia lo mas complicado.
La regla anterior no se aplica a los mortales, no a los dioses. Si un mortal quisiera aprender a cocinar por ejemplo, empezaría por huevos fritos y precocinados, para ir evolucionando hacia platos mas sofisticados, como los que han dado lugar a nuestra rica cocina tradicional. Los dioses empiezan directamente por las paellas y los guisopios mas complicados…por algo son dioses…
El fast food de la escritura es el culebrón, igual que el fast food del cine es el cine porno. Un producto cuyo guión se escribe sobre la marcha, en el que solo hay que variar algunos tópicos preconcebidos y no demasiado, porque tampoco él publico al que va dirigido ,quiere algo distinto que el producto que espera.
El porno es una exageración imposible y acrobática del sexo para consumo prácticamente masculino, el culebrón es una exageración imposible y acrobática de los sentimientos para consumo casi exclusivamente femenino.
La definición no será muy precisa, pero es lo más próximo a una definición un culebrón que podemos alcanzar con nuestro menguado capital intelectual.
Representa la fase superior de la novela por entregas y tiene la gran ventaja de eliminar las molestias de la lectura, contribuyendo por lo tanto a mantener un sano ambiente de analfabetismo que garantiza las mejores cuotas de pantalla.
No es necesario ni siquiera escribir un guión completo, basta con limitarse a soltar un puñado de personajes absolutamente tópicos y exagerados en la escena ,sin tener ni la más mínima idea de lo que va a ser de ellos; solo el tiempo dirá cuál va a ser la trama y cuándo se producirá el desenlace.
La explicación de esta innovadora técnica está en la precariedad del mercado laboral a todos los niveles incluido el de los actores y actrices. Puede suceder, por ejemplo, que un personaje a quien el autor pensaba matar en el tercer capítulo se salva milagrosamente y se eterniza en la obra porque el actor que lo «encarna», ha sacado un disco de mariachis cuyos derechos suponen una fuente de ingresos extra para toda la productora. En cambio, otro que parecía fundamental para el desarrollo de la serie, a lo mejor debe morir inesperadamente, porque sus exigencias a nivel de sueldo no convencen a los directivos del canal o porque en la competencia le ofrecen el doble o se le acaba el contrato.
No hay reglas fijas para escribir culebrones, lo único necesario es un elenco de personajes que deben ser lo más previsibles y exagerados posible, que son la lista de ingredientes fundamental a partir de la cual evoluciona toda la serie con poquisimas variaciones.
En todo culebrón no debe faltar en primer lugar un personaje que es hijo de uno de los protagonistas pero no lo sabe, seguramente porque es un imbécil , porque el segundo capitulo todo él publico lo sabe y la mitad del reparto se lo ha sugerido de cien maneras posibles. Este protagonista debe tener dinero a espuertas, mientras que el personaje sobrevive con mucho esfuerzo y trabajo honrado justo al limite de la pobreza.
Este personaje tiene una novia muy pobre y exageradamente buena de la que esta muy enamorado.
Una aristocrata extremadamente mala, podrida de dinero, tiene que estar perdidamente enamorada del personaje , hecho que la novia muy buena y muy pobre ignora totalmente. Si, efectivamente , también es subnormal profunda la pobre, pero es que dios los cría y ellos se juntan.
La aristocrata extremadamente mala debe hacerle la vida imposible a la pobrecita ,que naturalmente no se enterara de que la aristocrata pendeja la esta puteando. No solo eso sino que hay que darle la oportunidad a la pobrecita para que tenga que cuidar a la aristocrata de una enfermedad terminal, perdiendo horas de sueño y salud . Tambien puede darsele la oportunidad de que consuele a a la aristocrata de la incapacidad fisica de esta para tener hijos (cosa que llevara muy mal naturalmente.
Es imprescindible tambien un personaje pringaillo que esta perdidamente enamorado de la pobrecita aunque esta no le corresponde,(esta enamorada del hijo secreto del podrido de pasta). La pobre criatura sera el paño de lagrimas de la pobrecita y sufrira mogoshon al no verse correspondido.
El pringaillo encontrara finalmente consuelo en una intima amiga de la pobrecita que en realidad es hermana del pringaillo(pero no lo sabe claro, empieza Vd. a captar las reglas de escritura del culebron).
La regla anterior no se aplica a los mortales, no a los dioses. Si un mortal quisiera aprender a cocinar por ejemplo, empezaría por huevos fritos y precocinados, para ir evolucionando hacia platos mas sofisticados, como los que han dado lugar a nuestra rica cocina tradicional. Los dioses empiezan directamente por las paellas y los guisopios mas complicados…por algo son dioses…
El fast food de la escritura es el culebrón, igual que el fast food del cine es el cine porno. Un producto cuyo guión se escribe sobre la marcha, en el que solo hay que variar algunos tópicos preconcebidos y no demasiado, porque tampoco él publico al que va dirigido ,quiere algo distinto que el producto que espera.
El porno es una exageración imposible y acrobática del sexo para consumo prácticamente masculino, el culebrón es una exageración imposible y acrobática de los sentimientos para consumo casi exclusivamente femenino.
La definición no será muy precisa, pero es lo más próximo a una definición un culebrón que podemos alcanzar con nuestro menguado capital intelectual.
Representa la fase superior de la novela por entregas y tiene la gran ventaja de eliminar las molestias de la lectura, contribuyendo por lo tanto a mantener un sano ambiente de analfabetismo que garantiza las mejores cuotas de pantalla.
No es necesario ni siquiera escribir un guión completo, basta con limitarse a soltar un puñado de personajes absolutamente tópicos y exagerados en la escena ,sin tener ni la más mínima idea de lo que va a ser de ellos; solo el tiempo dirá cuál va a ser la trama y cuándo se producirá el desenlace.
La explicación de esta innovadora técnica está en la precariedad del mercado laboral a todos los niveles incluido el de los actores y actrices. Puede suceder, por ejemplo, que un personaje a quien el autor pensaba matar en el tercer capítulo se salva milagrosamente y se eterniza en la obra porque el actor que lo «encarna», ha sacado un disco de mariachis cuyos derechos suponen una fuente de ingresos extra para toda la productora. En cambio, otro que parecía fundamental para el desarrollo de la serie, a lo mejor debe morir inesperadamente, porque sus exigencias a nivel de sueldo no convencen a los directivos del canal o porque en la competencia le ofrecen el doble o se le acaba el contrato.
No hay reglas fijas para escribir culebrones, lo único necesario es un elenco de personajes que deben ser lo más previsibles y exagerados posible, que son la lista de ingredientes fundamental a partir de la cual evoluciona toda la serie con poquisimas variaciones.
En todo culebrón no debe faltar en primer lugar un personaje que es hijo de uno de los protagonistas pero no lo sabe, seguramente porque es un imbécil , porque el segundo capitulo todo él publico lo sabe y la mitad del reparto se lo ha sugerido de cien maneras posibles. Este protagonista debe tener dinero a espuertas, mientras que el personaje sobrevive con mucho esfuerzo y trabajo honrado justo al limite de la pobreza.
Este personaje tiene una novia muy pobre y exageradamente buena de la que esta muy enamorado.
Una aristocrata extremadamente mala, podrida de dinero, tiene que estar perdidamente enamorada del personaje , hecho que la novia muy buena y muy pobre ignora totalmente. Si, efectivamente , también es subnormal profunda la pobre, pero es que dios los cría y ellos se juntan.
La aristocrata extremadamente mala debe hacerle la vida imposible a la pobrecita ,que naturalmente no se enterara de que la aristocrata pendeja la esta puteando. No solo eso sino que hay que darle la oportunidad a la pobrecita para que tenga que cuidar a la aristocrata de una enfermedad terminal, perdiendo horas de sueño y salud . Tambien puede darsele la oportunidad de que consuele a a la aristocrata de la incapacidad fisica de esta para tener hijos (cosa que llevara muy mal naturalmente.
Es imprescindible tambien un personaje pringaillo que esta perdidamente enamorado de la pobrecita aunque esta no le corresponde,(esta enamorada del hijo secreto del podrido de pasta). La pobre criatura sera el paño de lagrimas de la pobrecita y sufrira mogoshon al no verse correspondido.
El pringaillo encontrara finalmente consuelo en una intima amiga de la pobrecita que en realidad es hermana del pringaillo(pero no lo sabe claro, empieza Vd. a captar las reglas de escritura del culebron).