El presente de la radio musical en españa: los formatos radiofónicos y la música.
Buenas tardes a todos!!
En mi anterior post os hablé un poco del surgimiento de la radio musical en nuestro país. A partir de hoy hablaremos de algo que nos interesa más: su presente. Para ello, hablaremos de los elementos que conforman este tipo de radio en España, tales como los formatos musicales, la clase de publicidad que se incluye...Y por supuesto, iremos comentando cosillas acerca de las principales emisoras y locutores más famosos. Espero que me ayudéis a llegar a una serie de conclusiones que nos ayudarán a comprender mejor el presente y posible futuro de la radio musical en España.
Comienzo en este caso hablándoos de los determinantes y características que conforman un formato musical actual; en este caso, de la música, lo más importante. En siguientes post os hablaré de otros rasgos como la publicidad.
El concepto de formato musical es “ un sistema conceptual y operacional que trata de individualizar un segmento de mercado y de formular una programación que se le adapte”.
Encontramos una doble clasificación de los contenidos que puede tener una emisora: según los contenidos, una programación es convencional o generalista si ofrece espacios diferenciados durante el tiempo de emisión, adaptados a las condiciones de su audiencia; o bien especializada o temática si se centra en el mismo tema durante la jornada. Por otra parte, la parrilla puede constituirse de dos modos diferentes: mosaico, con muchos programas variados que de corta duración que se suceden; o de bloques, en que se divide el tiempo de emisión en pocos espacios de larga duración que tratan del mismo tema y se diferencian por su presentador.
Además, el diseño de una programación especializada suele articularse de dos maneras: en torno a espacios cerrados siempre con el mismo contenido pero distinta duración y realización; o bien sobre un único programa durante todo el día, con un planteamiento formal repetitivo: es la fórmula pura o radiofórmula.
Música
La selección de los temas que van a radiarse en una emisora es lo que conforma en mayor manera un formato musical Para las diferentes cadenas radiofónicas, escoger los singles que van a ofrecer en sus programas supone muchas veces un desafío, y además podemos encontrarnos con el polémico juego de intereses que por conveniencia mutua se ha establecido entre las emisoras y las discográficas.
En teoría, las estaciones de radio ofrecen a su audiencia, al mismo tiempo que la atraen, los discos que más gustan al público porque son los que más se compran ( aunque, paradójicamente, también las compras de los oyentes suelen estar inducidas a su vez por las propias emisiones radiofónicas) El problema aparece cuando, ante la gran cantidad de novedades que reciben las emisoras( unos cincuenta a la semana en el mercado español) se ven obligadas a escoger ante la imposibilidad de radiarlos todos. Para elegirlos, se tienen en cuenta tres criterios: listas de ventas, popularidad del disco y calidad del producto.
Normalmente, las emisoras musicales eligen el material a partir de aquel que suministran las cuatro mayores discográficas en la actualidad: las norteamericanas Warner- EMI Music, la británica EMI, la japonesa Sony Music y la alemana BMG. Estas multinacionales controlan los procesos de producción y distribución a lo largo de todos los países desarrollados y absorben casi las tres cuartas partes del planeta.
Pero, ¿todos los oyentes prefieren escuchar las últimas novedades, los temas de rabiosa actualidad? Muchas veces no. La prueba está en que diversas investigaciones han demostrado que la mayoría de los oyentes son activos musicalmente entre los 14 y los 18 años, y por ello lo que prefieren cuando son ya adultos es la música que se hizo popular cuando ellos tenían esa edad.
Otro condicionante de la música seleccionada por las emisoras es el impuesto por ley. Ante la invasión de la música anglosajona en las radios y mercados discográficos de todo el mundo ( pese al surgimiento del fenómeno de “ lo latino”), algunos países han establecido cuotas mínimas de difusión de producción nacional. En España, Manuel Fraga promulgó en 1968 una orden que exigía cuotas para imponer un estilo que se acercara más a nuestras costumbres y fuera inteligible para los hablantes del español, pero actualmente no se aplica, a pesar de seguir en vigor. Una política similar se intenta aplicar en Cataluña con la “ ley del catalán”.
En mi anterior post os hablé un poco del surgimiento de la radio musical en nuestro país. A partir de hoy hablaremos de algo que nos interesa más: su presente. Para ello, hablaremos de los elementos que conforman este tipo de radio en España, tales como los formatos musicales, la clase de publicidad que se incluye...Y por supuesto, iremos comentando cosillas acerca de las principales emisoras y locutores más famosos. Espero que me ayudéis a llegar a una serie de conclusiones que nos ayudarán a comprender mejor el presente y posible futuro de la radio musical en España.
Comienzo en este caso hablándoos de los determinantes y características que conforman un formato musical actual; en este caso, de la música, lo más importante. En siguientes post os hablaré de otros rasgos como la publicidad.
El concepto de formato musical es “ un sistema conceptual y operacional que trata de individualizar un segmento de mercado y de formular una programación que se le adapte”.
Encontramos una doble clasificación de los contenidos que puede tener una emisora: según los contenidos, una programación es convencional o generalista si ofrece espacios diferenciados durante el tiempo de emisión, adaptados a las condiciones de su audiencia; o bien especializada o temática si se centra en el mismo tema durante la jornada. Por otra parte, la parrilla puede constituirse de dos modos diferentes: mosaico, con muchos programas variados que de corta duración que se suceden; o de bloques, en que se divide el tiempo de emisión en pocos espacios de larga duración que tratan del mismo tema y se diferencian por su presentador.
Además, el diseño de una programación especializada suele articularse de dos maneras: en torno a espacios cerrados siempre con el mismo contenido pero distinta duración y realización; o bien sobre un único programa durante todo el día, con un planteamiento formal repetitivo: es la fórmula pura o radiofórmula.
Música
La selección de los temas que van a radiarse en una emisora es lo que conforma en mayor manera un formato musical Para las diferentes cadenas radiofónicas, escoger los singles que van a ofrecer en sus programas supone muchas veces un desafío, y además podemos encontrarnos con el polémico juego de intereses que por conveniencia mutua se ha establecido entre las emisoras y las discográficas.
En teoría, las estaciones de radio ofrecen a su audiencia, al mismo tiempo que la atraen, los discos que más gustan al público porque son los que más se compran ( aunque, paradójicamente, también las compras de los oyentes suelen estar inducidas a su vez por las propias emisiones radiofónicas) El problema aparece cuando, ante la gran cantidad de novedades que reciben las emisoras( unos cincuenta a la semana en el mercado español) se ven obligadas a escoger ante la imposibilidad de radiarlos todos. Para elegirlos, se tienen en cuenta tres criterios: listas de ventas, popularidad del disco y calidad del producto.
Normalmente, las emisoras musicales eligen el material a partir de aquel que suministran las cuatro mayores discográficas en la actualidad: las norteamericanas Warner- EMI Music, la británica EMI, la japonesa Sony Music y la alemana BMG. Estas multinacionales controlan los procesos de producción y distribución a lo largo de todos los países desarrollados y absorben casi las tres cuartas partes del planeta.
Pero, ¿todos los oyentes prefieren escuchar las últimas novedades, los temas de rabiosa actualidad? Muchas veces no. La prueba está en que diversas investigaciones han demostrado que la mayoría de los oyentes son activos musicalmente entre los 14 y los 18 años, y por ello lo que prefieren cuando son ya adultos es la música que se hizo popular cuando ellos tenían esa edad.
Otro condicionante de la música seleccionada por las emisoras es el impuesto por ley. Ante la invasión de la música anglosajona en las radios y mercados discográficos de todo el mundo ( pese al surgimiento del fenómeno de “ lo latino”), algunos países han establecido cuotas mínimas de difusión de producción nacional. En España, Manuel Fraga promulgó en 1968 una orden que exigía cuotas para imponer un estilo que se acercara más a nuestras costumbres y fuera inteligible para los hablantes del español, pero actualmente no se aplica, a pesar de seguir en vigor. Una política similar se intenta aplicar en Cataluña con la “ ley del catalán”.