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Nunca pensé que tantas personas que conocería cumplirían años en agosto. Nunca imaginé que sería tan susceptible como lo he llegado a ser. Nunca pensé que determinadas palabras pudieran tener el efecto certero de hacerte temblar. Nunca pensé que podría perdurar tanto tiempo el aroma de alguien. Nunca creí que pasarían tantos años desde que nos conocimos. Nunca imaginé delatarme tan ingenuamente. Nunca supe que mi vida devendría de este modo.

Si descuelgas una cabina de teléfono puedes escuchar la radio

Ahora que vuelo alto y tú me miras
Ahora que me reflejo en tus pupilas
Sólo espero que algo te cambie la vida,
siento haber pisado tu caminito de hormigas
Ahora se han desordenado
y parecen tan perdidas
que no me atrevo a quedarme
para ver cómo terminan...

Siempre quise haber podido verte
volviendo a tu casa del colegio
una tarde de lluvia y viento
andando deprisa para no mojarte el pelo
Con tu uniforme azul marino
esquivando los charcos del suelo,
abrazando fuerte la carpeta
y llamando a tu casa para que te abran la puerta.

Hubiera sido feliz sólo con verte así...

Te quiero entre las casas blancas
te quiero entre las avenidas
te quiero si hay un día claro
y si el cielo es naranja te quiero más todavía.
Te quiero por cada palabra
Te quiero por cada sonrisa
Te quiero un poco cuando lloras
y te quiero bastante cuando dices tonterías.

"El cultivo de la inteligencia erótica culmina en la consideración del cerebro como fundamental órgano sexual. Cabe hacer aquí muchas manidas distinciones, pero nada resulta más gratificante que el encuentro de otro pensamiento que se toca con el nuestro y se incorpora física y químicamente en una relación. Lo erótico, incluso a solas, es siempre un encuentro. Es siempre esporádico, como corresponde a la alegría y a la dicha en la vida de los seres humanos".

Ángel Gabilondo (¡en la CRUE se aprenden otras cosas!)

"Toro y sangre; música gitana y caravanas; emigración, nostalgia; rosa roja y falda larga". Así es como un estudiante italiano respondía a la pregunta sobre qué imágenes, ideas o palabras desprendía espontáneamente la palabra España. Qué curioso.

Encontrado en el libro "¿Cómo se ven? ¿Cómo nos ven? Atrapados en los estereotipos". 2005.

Probablemente el hombre de la recepción sea un comodín, pues le sienta bien a todo el mundo, y a todas partes. Sonríe cuando te ve venir; si está hablando por teléfono, hace un gesto con la mano que pareciera que quiere abrazarte, o tal vez te guiña el ojo. Si puede hablar, y le apetece, y nota que te apetece, te pregunta por el calor, por las horas que vas a trabajar, o por el tiempo que hacía que no venías a la oficina. Entiende que soy una estudiante en prácticas, y me da palique porque no soy una de esas estiradas señoritas, con zapatos de tacón y pelo siempre liso, que caminan erguidas y seguras. A mi, sin embargo, las puertas del ascensor me han aprisionado ridículamente varias veces.

En el edificio de la Plazas de las Cortes la seguridad es extrema, pero cuando les dices que trabajas en la CRUE, te creen, aún sin saber lo que es. ¿Quién iba a saber qué es esto? Yo no lo supe ni cuando iba a hacer la entrevista de trabajo.

Ayer, al salir de la oficina, como los ladrones, estuve dando un paseo por Madrid, por el centro. En la esquina de la calle Tetuán me paré en una tienda que daba miedo hasta entrar. El espectáculo era, como repetía aquella anciana mujer, una y otra vez, incansablemente: "un fenómeno". Decía en voz alta, pero como si rezara un rosario: "uy qué fenóneno, qué fenómeno, si me lo dicen, no me lo creo, es que no se puede creer esto; uy qué fenómeno, qué espectáculo, qué fenómeno". La china que regentaba el negocio, espúreo, seguro, me sonreía, mientras la anciana, extendía su brazo arrugado y me acariciaba con dedos de seda cristalina la cintura. Me pegué un susto considerable. Luego me eché a reir también.

Entré en los probadores, provista de tres camisetas con cuello, escote, y estampado oriental, pero no tengo un fabuloso cuerpo oriental. Al salir, en la cola para pagar (tenía que comprar algo o me registrarían hasta la saciedad), asistí a un rifirafe entre madre e hija, pero un tanto peculiar:

- Mama, cómprame las gafas, que sólo son cuatro euros y están guapas.
- Que no, hija, ¿no ganas tú tu propio dinero? Pues vete a casa y lo coges.
- Pero mama, que son muy baratas. ¿Qué te suponen cuatro euros? - dijo con voz insistente, la joven de unos veinte años, guiñándome un ojo a mi, con avidez, ¿y algo más?
- Me suponen horas de abrir las piernas, porque yo gano mi dinero espatarrada, así es que déjalas ya.

La muchacha rió.

¿Cómo se mueve Rita Hayworth? Se mueve como un blues bailando salsa, se mueve como un merengue sin hacerse aún, pero es espléndido. Mi madre repitió varias veces durante el film: de padre sevillano y madre irlandesa. Se llama Margarita Carmen Dolores Cansino: parece mentira que tenga un acento tan americano y tan envolvente. Se convirtio en Gilda, se casaría con Orson Welles, sería la protagonista de la bofetada más famosa de la historia. Supongo que nadie podría pronunciar con más sensualidad que ella aquel "Amaro mío"... algo parecido a Doris Day cantando a voz en grito, acompañada de un piano: "¿Qué será, será?". Voces inglesas, o americanas, entonando melodías, o frases españolas. Qué delicia.

Amado Mio- Love me forever- and let forever begin tonight
Amado Mio- when we're together, I'm in a dream world, of sweet delight.
Many times I've whispered- Amado Mio
It was just a phrase, that I heard in plays, I was acting a part
But now when I whisper- Amado Mio
Can't you tell I care, from the feeling there, for it comes from my heart
My one endevour- my love, my darling,
would be to hold you- and hold you tight
Amado Mio- Love me forever- and let forever begin tonight"

p.d. ¿Qué hacer con aquellos que afirman que Rita Hayworth fue doblada por Anita Ellis cantando "Put the blame on Mame"?

"Moqueando humillación" me parece una expresión totalmente gráfica. La humillación se destila, también se desfila, pero principalmente se moquea. Te das vuelta y te marchas con la cabeza gacha, moqueando literalmente humillación, muchas veces, empapada en el pañuelo.

Sossiegue, todaivizan, cronicones, lazulante, azuliñas, cancionan, dulzoradas, esotro, ñandú, insectiles, doncellez...

Mañana sin mañana, tiempo, tiempo, mañana, mañana, mañana, tedio, presente, lomismo, tiempo de deshora, todo sin novedad, engaños, candor, comofue...

Dicotiledón, ovario, pericardios, esporas...

Lavandera, Otilia, amante limeña, Otilina: ¡Cómo no va a poder, azular, y planchar todos los caos! Amorosa llavera de innumerables llaves, libertadora...

Cómo el destino ríe... Más sufro. Muerte. Forajido tormento.

Newton. Deudet.

¡Estruendo mudo!

Rincón amado.

"Tengo fe en ser fuerte".

Nata, bizcochos, ricas hostias de tiempo, harina, té.

Arteriado, alvéolo, capilar, huesos, uñas, esqueleto, dientes, costillas, vértebras, articulaciones, esternones, meñique, hombro...

"Yo le recuerdo. Hubimos de esplendor. Yo le recuerdo. Y hoy diciembre torna qué cambiado, el aliento a infortunio, helado, moqueando humillación".

Ayer se sintió de nuevo protagonista de su propia historia, por eso sonreía de vuelta a casa y apenas sí pudo dormir por la noche. Acostumbrada al letargo de los últimos días, a la vida de hormiguita, le parecía que aquella butaca en el teatro le había devuelto las ganas absolutas de vivir. Así, se disponía a devorarlas hoy mismo.

Esa sensación ya la había tenido antes, en otras ocasiones. En la exposición de Manet, a la que fue sola. En la charla sobre "deuda externa", de la que no logró entender mucho. También de aquella otra sobre la Historia del cine a través de los trajes, o durante el paseo en el parque cerca de Eversleigh, cuando no pudo dejar de tararear aquella melodía tan pegadiza. Canturreaba, silbaba...

¿Hablaría de ello aquí? ¿Sería capaz de hablar de su "tiempo de azúcar"? Ella comprendía perfectamente el que Blas y Nina habían vivido, los dos protagonistas de la historia escrita por José Ramón Fernández, de vidas fracasadas sin fracaso alguno.

- Soy un fracasado - le dijo al barman.
- Muchacho, para ser un fracasado, hay que conseguir fracasar en algo.

El efecto catárquico del teatro se repetía una y otra vez, siempre era lo más oportuno para olvidar, volver a empezar, acabar, silenciar, dejar atrás, mirar hacia adelante, y conseguir fracasar en algo. "Hay que aventurarse, hay que atreverse" - mascullaba.

- En mi clase dicen que Anne Igartiburu es hermafrodita.
- ¿Que es qué?
- Sí, hermafrodita, tienes que saber lo que es.
- ¿Hermafrodita? ¿Una diosa?

Aunque parezca mentira, no es un diálogo entre niños.

Hey man, slow down
Slow down
Idiot, slow down
Slow down